《貨郎圖》是南宋畫家李嵩創(chuàng)作的團(tuán)扇絹本水墨淡設(shè)色畫。李嵩創(chuàng)作過多幅貨郎圖,分別藏于北京故宮博物館、中國臺北故宮博物院、美國堪薩斯州阿肯博物館的尼爾遜美術(shù)館及美國紐約大都會(huì)美術(shù)館,現(xiàn)藏于北京故宮博物院的《貨郎圖》的規(guī)格是縱25.5cm,橫70.4cm,其余的均為小幅。
全圖描繪了老貨郎挑擔(dān)將至村頭,眾多婦女兒童爭購圍觀的熱鬧場面,表現(xiàn)了南宋時(shí)錢塘一帶的風(fēng)土人情。此畫線條細(xì)膩雅致,貨擔(dān)上的物品用筆如絲柔韌圓轉(zhuǎn),而人物的衣紋則使用顫筆,轉(zhuǎn)折頓挫恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出下層?jì)D孺身著布衣的特色。細(xì)勁線描,傳神地勾出樸實(shí)的形象,把勞動(dòng)人民的生活作為審美對象來描繪,在中國古代美術(shù)發(fā)展史上有著重要的意義。
畫作內(nèi)容
北京故宮博物院藏《貨郎圖》
藏于故宮博物館、中國臺北故宮博物院、美國堪薩斯州阿肯博物館的尼爾遜美術(shù)館及美國紐約大都會(huì)美術(shù)館的四幅《貨郎圖》皆為絹本設(shè)色畫作,且內(nèi)容基本相似。
畫面左部分有八個(gè)人:老貨郎面帶微笑,挑擔(dān)搖鼓,兩童子飛奔上去,手臂伸向貨擔(dān),有四個(gè)孩童已觸摸到貨物,有的驚訝,有的好奇,有的呆看。最左邊有一個(gè)婦女正俯身取玩具給自己的孩子看。畫的右側(cè)有七個(gè)人和四只小狗:一個(gè)婦女懷里抱著一個(gè)孩子正匆匆走向貨郎,左臂向前伸著,她身旁的兩個(gè)孩童歡叫吵鬧著,像是要求母親非得給他們買玩具一樣。另有兩童拉扯著,小童像是已經(jīng)買了零食,一邊嚼著一邊拉著還在迷戀不舍的另一小童。畫的最右方,一小童手提葫蘆,含指回顧,神情猶豫不決。后面,幾只狗吠叫、蹦跳,高興地?fù)u著尾巴。
北京故宮博物館藏的畫作的左下方款署“嘉定辛未李從順南嵩畫”。
創(chuàng)作背景
宋代繪畫與社會(huì)各個(gè)階層都保持著相當(dāng)密切的聯(lián)系。貴族、文人士大夫以及商人、市民等都對繪畫有多方面的需求。尤其是世俗繪畫和宮廷繪畫在題材、風(fēng)格和內(nèi)容上出現(xiàn)了多樣化發(fā)展?!敦浝蓤D》就是李嵩描寫農(nóng)村生活的“風(fēng)俗畫”,反映了勞動(dòng)人民喜歡的故事。
藝術(shù)鑒賞
主題
《貨郎圖》表現(xiàn)了挑滿玩具百貨雜物的貨郎受到了鄉(xiāng)村孩子、母親的歡迎,具有濃厚的生活情趣,作者概括地展示了鄉(xiāng)村貨郎的真實(shí)形象。整個(gè)畫面表現(xiàn)了生動(dòng)熱鬧的氣氛,說明了宋代城鎮(zhèn)集市貿(mào)易和商品交換的繁榮。
形象
《貨郎圖》布局嚴(yán)謹(jǐn),主次分明。人物雖多,卻都是圍繞著老貨郎展現(xiàn)出來的,且疏密有度,姿態(tài)各異,遙相呼應(yīng),氣脈貫通。背景也簡約生動(dòng),只在一角繪有老樹,草坡的描畫也僅作數(shù)筆,大片的留白起到了烘托人物的效果,可激發(fā)人們更多的想象空間。畫家對不同人物的心理刻畫也十分細(xì)膩傳神。如貨郎的微笑中滲透著幾絲憂愁,因?yàn)樗纫写B皮的小顧客還得看著貨物不受損壞。而在人物各種動(dòng)作、手勢中傳達(dá)著兒童急切而快樂的心情以及婦人的舐犢之情。
北京故宮博物院藏《貨郎圖》局部圖
技巧
《貨郎圖》線條細(xì)膩雅致,貨擔(dān)上的物品用筆如絲,柔韌圓轉(zhuǎn);而人物的衣紋則使用顫筆,轉(zhuǎn)折頓挫,恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出下層?jì)D孺身著布衣的特色。細(xì)勁的線描,準(zhǔn)確而傳神地勾出樸實(shí)的形象。李嵩《貨郎圖》以白描手法作細(xì)膩精致的描繪,落筆凝重,收筆沉穩(wěn)有力,疏密、精粗均可游刃有余地展開,設(shè)色淡雅自然。描畫貨擔(dān)上的物品幾乎達(dá)到與實(shí)物紋絲不差的程度。人物衣紋則將從前的“用描”轉(zhuǎn)面為“用筆”,在轉(zhuǎn)折頓挫中富有變化,體現(xiàn)下層百姓衣著粗布的質(zhì)感。
點(diǎn)評
此畫以線描為主,并略施淡彩,寫實(shí)功夫刻畫入微。用筆工整雅致,人物用鐵線描,線條流利勁挺,衣紋作戰(zhàn)筆,靈動(dòng)瀟灑。兩組人物疏密有致,以貨擔(dān)為主體,主次有別又相互呼應(yīng)。左邊沉雜的貨擔(dān)與右邊厚重的古柳相互平衡,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),布局沉穩(wěn)。背景僅作野地平坡,古柳小草,著墨無幾,色調(diào)輕淡,正好寫出了村野的素樸無華。該圖成功地選取了貨郎來到村頭的一瞬間,表現(xiàn)了南宋時(shí)錢塘一帶的風(fēng)土人情,尤其將兒童心理刻畫得活靈活現(xiàn),令人嘆絕。
后世影響
《貨郎圖》把勞動(dòng)人民的生活作為審美對象來描繪,在中國古代美術(shù)發(fā)展史上有著重要的意義。該畫作對了解宋代風(fēng)俗也具有重大價(jià)值。
歷史傳承
北京故宮博物館藏的《貨郎圖》,曾為清內(nèi)府收藏,經(jīng)《庚子銷夏記》、《石渠寶笈初編》著錄,后為明末清初政治家孫承澤所藏,后來轉(zhuǎn)到了明末清初藏書家梁清標(biāo)手中,后被溥儀攜到東北,流落市上,解放后歸北京故宮博物院收藏。
形象
《貨郎圖》布局嚴(yán)謹(jǐn),主次分明。人物雖多,卻都是圍繞著老貨郎展現(xiàn)出來的,且疏密有度,姿態(tài)各異,遙相呼應(yīng),氣脈貫通。背景也簡約生動(dòng),只在一角繪有老樹,草坡的描畫也僅作數(shù)筆,大片的留白起到了烘托人物的效果,可激發(fā)人們更多的想象空間。畫家對不同人物的心理刻畫也十分細(xì)膩傳神。如貨郎的微笑中滲透著幾絲憂愁,因?yàn)樗纫写B皮的小顧客還得看著貨物不受損壞。而在人物各種動(dòng)作、手勢中傳達(dá)著兒童急切而快樂的心情以及婦人的舐犢之情。
北京故宮博物院藏《貨郎圖》局部圖
技巧
《貨郎圖》線條細(xì)膩雅致,貨擔(dān)上的物品用筆如絲,柔韌圓轉(zhuǎn);而人物的衣紋則使用顫筆,轉(zhuǎn)折頓挫,恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出下層?jì)D孺身著布衣的特色。細(xì)勁的線描,準(zhǔn)確而傳神地勾出樸實(shí)的形象。李嵩《貨郎圖》以白描手法作細(xì)膩精致的描繪,落筆凝重,收筆沉穩(wěn)有力,疏密、精粗均可游刃有余地展開,設(shè)色淡雅自然。描畫貨擔(dān)上的物品幾乎達(dá)到與實(shí)物紋絲不差的程度。人物衣紋則將從前的“用描”轉(zhuǎn)面為“用筆”,在轉(zhuǎn)折頓挫中富有變化,體現(xiàn)下層百姓衣著粗布的質(zhì)感。
點(diǎn)評
此畫以線描為主,并略施淡彩,寫實(shí)功夫刻畫入微。用筆工整雅致,人物用鐵線描,線條流利勁挺,衣紋作戰(zhàn)筆,靈動(dòng)瀟灑。兩組人物疏密有致,以貨擔(dān)為主體,主次有別又相互呼應(yīng)。左邊沉雜的貨擔(dān)與右邊厚重的古柳相互平衡,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),布局沉穩(wěn)。背景僅作野地平坡,古柳小草,著墨無幾,色調(diào)輕淡,正好寫出了村野的素樸無華。該圖成功地選取了貨郎來到村頭的一瞬間,表現(xiàn)了南宋時(shí)錢塘一帶的風(fēng)土人情,尤其將兒童心理刻畫得活靈活現(xiàn),令人嘆絕。
后世影響
《貨郎圖》把勞動(dòng)人民的生活作為審美對象來描繪,在中國古代美術(shù)發(fā)展史上有著重要的意義。該畫作對了解宋代風(fēng)俗也具有重大價(jià)值。
歷史傳承
北京故宮博物館藏的《貨郎圖》,曾為清內(nèi)府收藏,經(jīng)《庚子銷夏記》、《石渠寶笈初編》著錄,后為明末清初政治家孫承澤所藏,后來轉(zhuǎn)到了明末清初藏書家梁清標(biāo)手中,后被溥儀攜到東北,流落市上,解放后歸北京故宮博物院收藏。