一、東南亞裝修風(fēng)格特點(diǎn)1.色彩絢麗斑斕，東南亞裝修風(fēng)格有著鮮明特點(diǎn)，在色彩方面大多都會(huì)采用色彩絢麗斑斕的暖色調(diào)，給人強(qiáng)烈的視覺沖擊感，夸張艷麗的色彩打破空間的沉悶感，讓氛圍更加輕松愉悅。2.取材自然簡樸，東南亞裝修風(fēng)格取材非常簡單，就地取材，東南亞地區(qū)的植物樹木非常豐富，比如說印度尼西亞的藤，馬來西亞的風(fēng)信子，泰國的木皮，感受有著泥土芬芳的質(zhì)樸原木味道。3.圖案花藝特別，東南亞裝飾品的形狀和圖案多與宗教、神話相關(guān)。芭蕉葉、大象、菩提樹、佛手等是裝飾品的主要圖案。裊裊香薰，木雕佛像……讓環(huán)境在嫵媚中有神秘，平和中有激情，極具魅力。二、什么是東南亞裝修風(fēng)格東南亞裝修風(fēng)格正因?yàn)槠洫?dú)特的魅力受到現(xiàn)代人追求，色澤鮮艷、崇尚手工，自然溫馨中不失熱情華麗，通過細(xì)節(jié)和軟裝來演繹原始自然的熱帶風(fēng)情。東南亞裝修風(fēng)格充滿異域情調(diào)，融合東南亞民族島嶼特色以及當(dāng)?shù)氐奈幕L(fēng)俗，獨(dú)樹一幟的東南亞裝修風(fēng)格散發(fā)著原汁原味的大自然韻味，讓人一見傾心，感受熱帶雨林濃郁熱烈的風(fēng)情，自然隨性，輕松愜意。

　　中國傳統(tǒng) 　　穩(wěn)重、優(yōu)雅，家具擺放有強(qiáng)烈的對(duì)稱性，常裝飾有雕飾、線腳，并以紅木家具為主要家具 以雕花隔扇、落地罩、漆畫屏風(fēng)、字畫、手工藝品為主，博古架上擺設(shè)唐三彩、青瓷花瓶等古董 　　歐式傳統(tǒng) 　　室內(nèi)布置、線型、色彩及家具制作都吸取了傳統(tǒng)的“形”和“神”，又以各個(gè)國家的地域的不同風(fēng)格而各具特色以各國不同時(shí)期的代表性飾品的擺放來體現(xiàn)這一時(shí)期的特色 有歐式陶藝品、古羅馬柱、西式茶幾、壁爐等 　　包豪司風(fēng)格 　　注重功能與形式相結(jié)合，推崇無色效果 以黑色為主色調(diào)，風(fēng)格簡潔、明了 　　田園式 　　來自鄉(xiāng)村、田野的靈感，推崇自然的生活模式 多采用木料、織物、大理石、花崗石、卵石、麻石、紅磚塊、杉木板、原木、藤器、竹簾、竹花盆、半成品陶器以及金色布藝 　　歐陸風(fēng)尚 　　隨意、簡約、時(shí)尚，顏色富有個(gè)性，或熱烈、或?qū)庫o、或舒適，個(gè)人主觀喜好反映明顯 以丹麥家具為主，還有自然有創(chuàng)意的燈飾；家具不多，但結(jié)構(gòu)合理，還可自己動(dòng)手做一些陳設(shè)品 　　新西式風(fēng)格 　　以單一黃色為基調(diào)，天花板以白色、淡黃色為主，淺黃色墻面配白色家具 灰蘭色掛畫，與墻面顏色相似的地毯，沙發(fā)、扶手椅樣式現(xiàn)代，鋪以大量的布藝裝飾，窗簾色彩豐富 　　中國古典風(fēng)格 　　以宮廷建筑為代表的中國古典建筑的室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格，氣勢恢弘、壯麗華貴、高空間、大進(jìn)深、雕梁畫棟、金壁輝煌，造型講究對(duì)稱，色彩講究對(duì)比裝飾材料以木材為主，圖案多龍、鳳、龜、獅等，精雕細(xì)琢、瑰麗奇巧。但中國古典風(fēng)格的裝修造價(jià)較高，且缺乏現(xiàn)代氣息，只能在家居中點(diǎn)綴使用。 　　古埃及風(fēng)格 　　古埃及裝飾風(fēng)格簡約、雄渾，以石材為主，柱式是其風(fēng)格之標(biāo)志，柱頭如綻開的紙草花，柱身挺拔巍峨，中間有線式凹槽、象形文字、浮雕等，下面有柱礎(chǔ)盤，古老而凝重。光滑的花崗巖是鋪地慣用的材料，毛糙的花崗巖小塊多用于電視墻主背景上，又稱文化墻。 　　希臘古典風(fēng)格 　　神廟建筑體現(xiàn)了希臘古典風(fēng)格單純、典雅、和諧的風(fēng)貌。多立克、愛奧尼克、科林斯是希臘風(fēng)格的典型柱式，也是西方古典建筑室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)特色的基本組成部分。多立克柱式粗獷、剛勁，基座有三層石階，柱身由一段段石鼓構(gòu)成，呈底寬上窄漸收式，柱頭由方塊和圓盤構(gòu)成，無飾紋。愛奧尼克柱式整體造型風(fēng)格堅(jiān)挺娟秀，比多立克多一個(gè)柱礎(chǔ)，縱向有凹槽24條，各凹槽的交接棱角上設(shè)計(jì)一部分圓面，最具特征的是它的柱頭，左右各有一對(duì)華麗、精巧、柔美的卷渦式裝飾?？屏炙怪接妹谷~作裝飾，形似盛滿花草的花籃式柱頭，規(guī)范而細(xì)膩，充滿生氣，其柱高、柱徑比例、凹槽都同于愛奧尼克柱式。古希臘風(fēng)格的三種柱式常用于客廳的隔斷中。 　　古羅馬風(fēng)格 　　古羅馬風(fēng)格以豪華、壯麗為特色，券柱式造型是古羅馬人的創(chuàng)造，兩柱之間是一個(gè)券洞，形成一種券與柱大膽結(jié)合極富興味的裝飾性柱式，成為西方室內(nèi)裝飾最鮮明的特征。廣為流行和實(shí)用的有羅馬多拉克式，羅馬塔斯干式，羅馬愛奧尼克式，羅馬科林斯式及其發(fā)展創(chuàng)造的羅馬混合柱式。古羅馬風(fēng)格柱式曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)，至今在家庭裝飾中還常常應(yīng)用。 　　哥特式風(fēng)格 　　哥特式風(fēng)格是對(duì)羅馬風(fēng)格的繼承直升的線形，體量急速升騰的動(dòng)勢，奇突的空間推移是其基本風(fēng)格。窗飾喜用彩色玻璃鑲嵌，色彩以藍(lán)、深紅、紫色為主，達(dá)到12色綜合應(yīng)用，斑斕富麗精巧迷幻。哥特式的彩色玻璃窗飾是非常著名的，家裝中在吊頂時(shí)可局部采用，有著夢幻般的裝飾意境。 　　伊斯蘭風(fēng)格 　　伊斯蘭風(fēng)格的特征是東、西方合壁，室內(nèi)色彩跳躍、對(duì)比、華麗，其表面裝飾突出粉畫，彩色玻璃面磚鑲嵌，門窗用雕花、透雕的板材作欄板，還常用石膏浮雕作裝飾。磚工藝的石鐘乳體是伊斯蘭風(fēng)格最具特色的手法。彩色玻璃馬賽克鑲嵌，可用于玄關(guān)或家中的隔斷上。 　　意大利風(fēng)格 　　意大利風(fēng)格充分發(fā)揮柱式體系優(yōu)勢，將柱式與穹窿、拱門、墻界面有機(jī)地結(jié)合。輕快的敞廊，優(yōu)美的拱券，筆直的線腳，以及運(yùn)用透視法將建筑、雕塑、繪畫融于一室，使其具有強(qiáng)烈的透視感和雕塑感，創(chuàng)造出既具有古希臘典雅的優(yōu)美又具有古羅馬的豪華壯麗景象，體現(xiàn)出更接近人的個(gè)性解放以及人文主義思想的樸素、明朗、和諧的新室內(nèi)風(fēng)格。 　　巴洛克風(fēng)格 　　巴洛克風(fēng)格的主要特色是強(qiáng)調(diào)力度、變化和動(dòng)感，強(qiáng)調(diào)建筑繪畫與雕塑以及室內(nèi)環(huán)境等的綜合性，突出夸張、浪漫、激情和非理性、幻覺、幻想的特點(diǎn)。打破均衡，平面多變，強(qiáng)調(diào)層次和深度。使用各色大理石、寶石、青銅、金等裝飾華麗、壯觀，突破了文藝復(fù)興古典主義的一些程式、原則。 　　洛可可風(fēng)格 　　洛可可風(fēng)格的總體特征是輕盈、華麗、精致、細(xì)膩。室內(nèi)裝飾造型高聳纖細(xì)，不對(duì)稱，頻繁地使用形態(tài)方向多變的如“C”“S”或渦券形曲線、弧線，并常用大鏡面作裝飾，大量運(yùn)用花環(huán)、花束、弓箭及貝殼圖案紋樣。善用金色和象牙白，色彩明快、柔和、清淡卻豪華富麗。室內(nèi)裝修造型優(yōu)雅，制作工藝、結(jié)構(gòu)、線條具有婉轉(zhuǎn)、柔和等特點(diǎn)，以創(chuàng)造輕松、明朗、親切的空間環(huán)境。 　　新古典主義風(fēng)格 　　新古典主義以尊重自然、追求真實(shí)、復(fù)興古代的藝術(shù)形式為宗旨，特別是古希臘、古羅馬文明鼎盛期的作品，或莊嚴(yán)肅穆、或典雅優(yōu)美，但不照抄古典主義并以摒棄抽象、絕對(duì)的審美概念和貧乏的藝術(shù)形象而區(qū)別于16、17世紀(jì)傳統(tǒng)的古典主義。新古典主義風(fēng)格還將家具、石雕等帶進(jìn)了室內(nèi)陳設(shè)和裝飾之中，拉毛粉飾、大理石的運(yùn)用，使室內(nèi)裝飾更講究材質(zhì)的變化和空間的整體性。家具的線形變直，不再是圓曲的洛可可樣式，裝飾以青銅飾面采用扇型、葉板、玫瑰花飾、人面獅身像等。 　　現(xiàn)代風(fēng)格 　　現(xiàn)代裝飾藝術(shù)將現(xiàn)代抽象藝術(shù)的創(chuàng)作思想及其成果引入室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)中?，F(xiàn)代風(fēng)格極力反對(duì)從古羅馬到洛可可等一系列舊的傳統(tǒng)樣式，力求創(chuàng)造出適應(yīng)工業(yè)時(shí)代精神，獨(dú)具新意的簡化裝飾，設(shè)計(jì)簡樸、通俗、清新，更接近人們生活。其裝飾特點(diǎn)由曲線和非對(duì)稱線條構(gòu)成，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆蟲翅膀以及自然界各種優(yōu)美、波狀的形體圖案等，體現(xiàn)再墻面、欄桿、窗欞和家具等裝飾上。線條有的柔美雅致，有的遒勁而富于節(jié)奏感，整個(gè)立體形式都與有條不紊的、有節(jié)奏的曲線融為一體。大量使用鐵制構(gòu)件，將玻璃、瓷磚等新工藝，以及鐵藝制品、陶藝制品等綜合運(yùn)用于室內(nèi)。注意室內(nèi)外溝通，竭力給室內(nèi)裝飾藝術(shù)引入新意。 　　和式風(fēng)格 　　和式風(fēng)格采用木質(zhì)結(jié)構(gòu)，不尚裝飾，簡約簡潔。其空間意識(shí)極強(qiáng)，形成“小、精、巧”的模式，利用檐、龕空間，創(chuàng)造特定的幽柔潤澤的光影。明晰的線條，純凈的壁畫，卷軸字畫，極富文化內(nèi)涵，室內(nèi)宮燈懸掛，傘作造景，格調(diào)簡樸高雅。和式風(fēng)格另一特點(diǎn)是屋、院通透，人與自然統(tǒng)一，注重利用回廊、挑檐，使得回廊空間敞亮、自由。 　　鄉(xiāng)土風(fēng)格 　　現(xiàn)代人對(duì)陽光、空氣和水等自然環(huán)境的強(qiáng)烈回歸意識(shí)以及對(duì)鄉(xiāng)土的眷戀使人們將思鄉(xiāng)之物、戀土之情傾瀉到室內(nèi)環(huán)境空間、界面處理、家具陳設(shè)以及各種裝飾要素之中。大量木材、石材、竹器等自然材料以及自然符號(hào)得到應(yīng)用，自然物、自然情趣的直接切入，室內(nèi)環(huán)境的“原始化”，“返樸歸真”的心態(tài)和氛圍，體現(xiàn)了鄉(xiāng)土風(fēng)格的自然特征。此風(fēng)格得到文人雅士的推崇。 　　構(gòu)成風(fēng)格 　　構(gòu)成風(fēng)格運(yùn)用立體、平面、色彩三大構(gòu)成原理，將簡潔的幾何形體，點(diǎn)、線、面。直、曲、折彎等數(shù)字造型模式，經(jīng)過多種組合運(yùn)用到設(shè)計(jì)之中，再賦予純凈的色彩原色，體現(xiàn)一種強(qiáng)烈的理性和象征，帶有明顯的主觀精神。構(gòu)成風(fēng)格普遍受到年輕一代的歡迎，迎合了E時(shí)代人們追求強(qiáng)烈個(gè)性的心理。 　　所謂的歐陸風(fēng)格泛指：歐洲大陸的的建筑風(fēng)格。 　　其中有：法式風(fēng)格，德式、意式、英式、古希臘。 　　法國以浪漫為主體。德國以簡約為主體...... 　　意大利的磅礴，英式的園林，古希臘的圓柱 　　其實(shí)所謂的風(fēng)格不單單指裝飾一類。更多的是指建筑本身的風(fēng)格。某些開發(fā)商其實(shí)并不懂什么是歐陸風(fēng)格，以為只要用點(diǎn)類似于柱式、拱券之類的建筑元素就可以炒作，全然不知?dú)W陸風(fēng)格的建筑應(yīng)是由內(nèi)而外、由表及里的一個(gè)系統(tǒng)的語言符號(hào)展示，其結(jié)果只能是“畫虎不成反類犬。歐洲的建筑師根本就不知道什么是歐陸風(fēng)格。 　　建筑往往代表著一座城市的文化背景，“建筑風(fēng)格是一種文化的沉淀，如果對(duì)文化底蘊(yùn)缺乏理解，就會(huì)形神俱傷”