應(yīng)該是雕塑藝術(shù)！

商周時(shí)期雕塑藝術(shù)的發(fā)展，其實(shí)與青銅鑄造業(yè)的發(fā)達(dá)有關(guān)，冶煉青銅，為雕刻提供了銳利的青銅工具。鑄造銅器必先造范，有利于造型藝術(shù)的發(fā)展。做器物模型，須先雕刻，從而為雕刻藝術(shù)開辟了廣闊的天地。

17.18世紀(jì)荷蘭風(fēng)景畫 人物畫 風(fēng)俗畫的畫家

17世紀(jì)的荷蘭畫派尤為重要。雖
然在其他時(shí)期也有一些值得提起的畫派和畫家，可是唯
獨(dú)在17世紀(jì),荷蘭畫派作為一個(gè)整體,才以其巨大的規(guī)模
和成就,對(duì)整個(gè)西方美術(shù)的發(fā)展,產(chǎn)生過意義深遠(yuǎn)的影響。
17世紀(jì)為荷蘭繪畫的黃金時(shí)代。革命的勝利促使經(jīng)濟(jì)和
文化的欣欣向榮。這個(gè)新興國家是當(dāng)時(shí)歐洲先進(jìn)思想中
心之一。荷蘭畫家們懷著民族自豪感。用寫實(shí)手法在作
品中表現(xiàn)祖國的人民生活和自然風(fēng)景等。繪畫終于擺脫
對(duì)宮廷貴族和天主教會(huì)的依附，開始為新興的市民階級(jí)
服務(wù)。隨著繪畫市場(chǎng)和畫商的出現(xiàn)，繪畫成為市場(chǎng)上的
商品。為滿足市民的生活和審美需要，繪畫的品種較之
以往大為擴(kuò)充。除宗教歷史畫和肖像畫外，風(fēng)俗、風(fēng)景、
靜物和動(dòng)物畫也發(fā)展為重要畫種。17世紀(jì)荷蘭最重要的
畫家為倫勃朗、F.哈爾斯、J.維米爾及J.van雷斯達(dá)爾。
當(dāng)時(shí)，荷蘭多數(shù)城市中繪畫藝術(shù)均相當(dāng)發(fā)達(dá)，其中最發(fā)
達(dá)的為阿姆斯特丹、哈勒姆和代爾夫特。不過，就諸畫
派來說，地區(qū)之間的差異并不像品種之間的差異那樣地
來得明顯。除前述4位畫家以外,屬于不同畫種的還有許
多藝術(shù)成就不等的畫家，他們被稱為荷蘭小畫派。
風(fēng)俗畫 17世紀(jì)荷蘭風(fēng)俗畫不像文藝復(fù)興時(shí)代畫家
那樣地往往通過宗教題材來反映現(xiàn)實(shí)生活，而是直接地
以非理想化的手法來如實(shí)地反映市民和農(nóng)民的日常生活。
這類風(fēng)俗畫大致包括兩類內(nèi)容：農(nóng)民題材和反映市民生
活的所謂時(shí)裝題材。前者繼承和發(fā)展了16世紀(jì)P.勃魯蓋
爾的繪畫傳統(tǒng)?？赡苁枪査沟膬蓚€(gè)弟子A.布魯威爾和
A.van奧斯塔德的作品,取材農(nóng)民生活。布魯威爾的油畫
幅面雖小，但由于注意整體關(guān)系和畫面氣氛，因而畫中
形體顯得厚重而樸實(shí)。他生前先后活躍于荷蘭和佛蘭德
斯兩地，但主要是佛蘭德斯畫家。奧斯塔德的風(fēng)俗畫有
類似長處，其畫面情緒比較風(fēng)趣和樂觀，不像布魯威爾
的油畫那樣地往往帶有悲愴感。
布魯威爾：《醉漢打架》
從事時(shí)裝畫的有在萊頓工作的畫家G.道。他在20～
30年代從倫勃朗習(xí)畫，后來形成自己的畫風(fēng)。其作品往
往表現(xiàn)少數(shù)幾個(gè)人物處身于室內(nèi)，壁上有一扇窗子，并
有布幔、書本、樂器等道具。這類作品幅面不大，但相
當(dāng)精致，并注意光線的表現(xiàn)，為精致畫派的精品。N.馬
斯于40年代末至阿姆斯特丹受業(yè)于倫勃朗門下。他的那
些表現(xiàn)老嫗在祈禱或瞌睡的時(shí)裝畫，曾風(fēng)行一時(shí)。G.梅
曲活躍于萊頓和阿姆斯特丹，擅長于描繪中產(chǎn)者安逸而
寧靜的家庭生活。他的室內(nèi)情景畫在技法上相當(dāng)細(xì)膩精
巧，比較接近于維米爾的作品。G.泰博赫跟同時(shí)代其他
許多荷蘭畫家不一樣，曾在許多歐洲國家旅行，識(shí)多見
廣，不屬于任何一個(gè)地方流派。所繪的那些反映市民階
級(jí)上層分子悠閑生活的時(shí)裝畫，生前很受買主歡迎。他
尤其擅長于細(xì)膩地表現(xiàn)富裕人家婦女衣著的質(zhì)感。J.斯
滕則兼畫農(nóng)民題材油畫和時(shí)裝油畫，是一位有成就的風(fēng)
俗畫家。
荷蘭風(fēng)俗畫家中最杰出的，為代爾夫特的兩位畫家：
維米爾和P.de霍赫?？墒?，維米爾生前卻不像泰博赫和
梅曲那樣受市民們歡迎，由于賣不出畫而在負(fù)債累累之
中死去。他的風(fēng)俗畫富有生活情趣，并在藝術(shù)處理上顯
示出宏大的氣派?；艉兆?653年起定居代爾夫特，在那
兒完成了他的一些最佳作品。
肖像畫 早在16世紀(jì)末，尼德蘭北方諸省就已有其
本身的肖像畫傳統(tǒng)了。北方畫家C.凱特爾和J.van斯科勒
爾在力求擺脫風(fēng)格主義肖像畫程式的束縛的同時(shí)，形成
了比較寫實(shí)的畫風(fēng)。凱特爾及其追隨者們還發(fā)展了尼德
蘭早先就有的團(tuán)體肖像畫傳統(tǒng)。這些畫家乃是17世紀(jì)荷
蘭肖像畫藝術(shù)的先驅(qū)。
哈爾斯：《笑的騎士》
17世紀(jì)荷蘭肖像畫最興旺的地區(qū)為哈勒姆和阿姆斯
特丹。哈爾斯為17世紀(jì)初荷蘭最有名的肖像畫家。他畫
中的人物不再是類型化而是個(gè)性化的。其早年作品充滿
樂觀主義精神，尤其能準(zhǔn)確而生動(dòng)地表現(xiàn)人物臉部從微
笑轉(zhuǎn)化為大笑過程中的剎那間表情。其團(tuán)體肖像畫刻畫
了因人而異的性格特征,神態(tài)自然,構(gòu)圖生動(dòng)，克服了上
一世紀(jì)團(tuán)體肖像畫程式那種畫面過于擁擠、人物表情呆
板的缺點(diǎn)。倫勃朗的肖像畫則往往更深刻地揭示了各式
各樣人物豐富而復(fù)雜的內(nèi)心世界。除繪制肖像畫外，倫
勃朗還精于制作其他體裁的油畫，從而展現(xiàn)了他作為同
時(shí)代荷蘭畫家中最杰出的繪畫大師的多方面才能。
倫勃朗：《戴頭盔的人》
風(fēng)景畫 15～16世紀(jì),風(fēng)景畫在北歐已有所發(fā)展,可
是人們只把它看成是次要畫種。直到17世紀(jì)，荷蘭風(fēng)景
畫家們跟法國風(fēng)景畫家克洛德·洛蘭等一起，才使風(fēng)景
畫演變?yōu)橹匾嫹N之一。
17世紀(jì)最初10年中，荷蘭風(fēng)景畫仍然明顯地受到16
世紀(jì)樣式主義風(fēng)景畫程式的影響，在構(gòu)圖方面往往采用
較高的地平線,遠(yuǎn)景為幻想出來的山脈,而遠(yuǎn)近感則以程
式化的色彩來表達(dá),即前景為褐色,中景為綠色，遠(yuǎn)景為
藍(lán)色。1612年，兩位風(fēng)景畫家E.van de費(fèi)爾德和H.P.塞
赫斯參加了哈勒姆畫家同業(yè)公會(huì)。他倆發(fā)展了荷蘭風(fēng)景
畫藝術(shù)的寫實(shí)傾向。例如，費(fèi)爾德的風(fēng)景畫在構(gòu)圖方面
把地平線壓低，并廢棄程式化的用色方法，使整個(gè)畫面
顯得透視合理，空間感強(qiáng)，色調(diào)富有真實(shí)感。費(fèi)爾德的
弟子霍延，J.J.van 在20年代中畫風(fēng)酷似其師，后來青
出于藍(lán)，形成獨(dú)特的風(fēng)格，在畫中逼真、細(xì)膩而流暢地
表現(xiàn)了對(duì)光線與空氣的感受。他所留下的幾千幅油畫和
素描真實(shí)而動(dòng)人地記錄了當(dāng)年荷蘭的運(yùn)河、港灣以及萊
茵河地區(qū)的風(fēng)景。
雷斯達(dá)爾家族的成員們對(duì)荷蘭風(fēng)景畫的發(fā)展作出了
重要貢獻(xiàn)。他們中間,J.van雷斯達(dá)爾尤其使荷蘭風(fēng)景畫
發(fā)展到了頂峰。他除繼承和發(fā)展前輩風(fēng)景畫家在表達(dá)光
線和空氣感方面的成就外，還有意識(shí)地強(qiáng)調(diào)整個(gè)畫面的
結(jié)構(gòu)感。他擅長于畫樹和渲染畫面氣氛。人們形容他的
風(fēng)景畫為“史詩式”的。他的弟子中以M.霍貝瑪最有名。
費(fèi)爾德家族中的另一個(gè)成員小W.van de費(fèi)爾德和J.
van de卡佩勒以擅長于繪制海景畫而出名。這類海景畫
對(duì)18世紀(jì)的英國風(fēng)景畫產(chǎn)生過較大的影響。
靜物畫與動(dòng)物畫 早在15世紀(jì)，尼德蘭畫家們，如
凡·愛克兄弟等即有善于表現(xiàn)各種物質(zhì)特性的傳統(tǒng)和興
趣。他們所描繪的金屬、絲絨、玻璃等具有逼真的質(zhì)感。
可是，這些東西過去只被用作宗教畫或肖像畫中的道具
或背景。直到17世紀(jì)，靜物畫才成為重要的繪畫樣式之
一。它在荷蘭的發(fā)展，也由于當(dāng)時(shí)荷蘭市民對(duì)于來之不
易的安寧富足的小康之家，產(chǎn)生出由衷的喜歡。他們?cè)?
生活享受方面追求豐裕的飲食和考究的餐具，此外，還
注意美化生活環(huán)境，如種植郁金香等花木。荷蘭靜物畫
的繁榮，看來正是為了滿足他們的生活要求。哈勒姆畫
家P.克拉斯和W.C.海達(dá)所首創(chuàng)的“早餐桌圖畫”，在色
調(diào)方面接近于霍延的風(fēng)景畫，把光線與空氣的感覺表現(xiàn)
得清新而透徹；而在構(gòu)圖方面，則強(qiáng)調(diào)各種餐具、用具
的形式和質(zhì)感之間的對(duì)比，畫中的錫□器皿、瓷器、玻
璃器、布、陶碗、煙斗以及各種食品和野味，均顯得極
為逼真。其他靜物畫家也各有專長,如A.van貝耶倫畫海
水產(chǎn)品，J.韋尼克斯畫獵獲的禽獸，M.洪德庫特畫鳥等。
荷蘭花卉畫家根據(jù)水彩寫生來繪制油畫，同一幅花卉油
畫中有時(shí)出現(xiàn)屬于不同季節(jié)的多種花卉。而在動(dòng)物畫方
面，則有一批擅長描繪牛、馬、羊之類牲畜的畫家。
宗教、神話與歷史畫 這類油畫在荷蘭雖然不像過
去那樣發(fā)達(dá)，但17世紀(jì)時(shí)并未絕跡。烏德勒支畫派便以
繪制意大利式的風(fēng)格主義宗教畫而出名。此外，倫勃朗、
維米爾等也曾從事于宗教畫創(chuàng)作。
18世紀(jì)，荷蘭繪畫缺乏創(chuàng)新精神。18與19世紀(jì)之交，
荷蘭繪畫受法國美術(shù)影響，新古典主義和浪漫主義曾風(fēng)
行一時(shí)。19世紀(jì)中葉，J.伊斯拉埃爾斯等以其寫實(shí)而帶
有社會(huì)批判性質(zhì)的油畫，振興荷蘭繪畫藝術(shù)。70年代起，
伊斯拉埃爾斯定居海牙，成為海牙畫派的首領(lǐng)之一。J.
B.戎金長期客居巴黎，是法國印象主義繪畫的先驅(qū)。而
后印象主義畫家V.凡高則由于其藝術(shù)成就而獲得巨大世
界聲譽(yù)。20世紀(jì)中，荷蘭畫家中的知名人士有野獸主義
畫家K.van童根、象征主義畫家J.T.托羅普、風(fēng)格派畫家
P.蒙德里安等。
凡高：《圣馬利的漁船》
建筑 荷蘭獨(dú)立革命前后，這里沒有建造過大教堂
和大宮殿，而是忙著建造市政廳、交易所、錢莊、行會(huì)
大樓等。17世紀(jì)中葉，荷蘭建筑在歐洲唯理主義哲學(xué)的
影響下，形成了自身的古典主義樣式，這種樣式曾為英、
法兩國的一部分民用建筑所模仿。18世紀(jì)中葉起，荷蘭
經(jīng)濟(jì)衰退，建筑事業(yè)不太發(fā)達(dá)。1857年在阿姆斯特丹最
先出現(xiàn)了鋼材結(jié)構(gòu)的建筑物。19世紀(jì)末，建筑師H.P.貝
拉赫強(qiáng)調(diào)以功效的觀點(diǎn)來構(gòu)造建筑。他所設(shè)計(jì)的實(shí)用樣
式掀起了荷蘭建筑的革新運(yùn)動(dòng)，其代表作為阿姆斯特丹
證券交易所。這類建筑對(duì)以后西方現(xiàn)代派建筑產(chǎn)生過較
大影響。
雕塑 荷蘭在肖像雕刻和陵墓雕刻方面有其成就和
自身的傳統(tǒng)，但國際影響不大。20世紀(jì)前半期，雕塑家
J.安德里森和H.M.韋澤拉爾等所制作的一些肖像雕刻和
戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念碑，表達(dá)出高雅而莊重的氣派。此外，20世紀(jì)
的荷蘭，抽象雕塑曾風(fēng)行一時(shí)。