?? 馬蒂斯1905年《風(fēng)景》將野獸派在現(xiàn)代藝術(shù)的地位提升到了它應(yīng)有的高度。但并非不可逾越，這應(yīng)當(dāng)是不可否認(rèn)的事實(shí)?，F(xiàn)實(shí)是不以人的主觀意識(shí)為轉(zhuǎn)移的，藝術(shù)也這樣。馬蒂斯用近乎原色的綠、藍(lán)、紅、黃和近乎瘋狂般粗獷野蠻的筆觸向我們呈現(xiàn)出這幅《風(fēng)景》。粗獷的筆觸有時(shí)甚至讓我難以與他一臉白須的智者形象聯(lián)系起來。有時(shí)候，我會(huì)天真地認(rèn)為其實(shí)馬蒂斯甚至整個(gè)野獸派可以用更加溫和的方式解放色彩。但是可能是野獸派在現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展中邁出了一大步，而我還幼稚的認(rèn)為只需一小步便可達(dá)到目的。藝術(shù)始終是走在我們這些凡人前面的，否則又怎么引導(dǎo)我們自醒。我習(xí)慣眼神意識(shí)渙散地觀察這幅畫。這樣自己更容易進(jìn)入野蠻背后光怪迷離的場(chǎng)景而非將注意力停留在那些粗獷的筆觸的表面。色彩的本質(zhì)是三原色，而現(xiàn)實(shí)中并沒有單純的原色，藝術(shù)總是比較接近遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的本質(zhì)，馬蒂斯試圖將我們帶離現(xiàn)實(shí)，引領(lǐng)我們接近更深層的東西?！达L(fēng)景〉絢爛幽美，“是的，不真實(shí)，但比死板的事實(shí)更加真實(shí)”。正如他自己所說：“只相信靈感，讓畫筆按靈感繪畫?！?/p>

希臘風(fēng)景油畫都有哪些？

希臘是一個(gè)非常好的地方，也是一個(gè)非常具有魅力城市，希臘的眾多地區(qū)都是非常有吸引力的，旅客朋友們總是喜歡在這里感受一下美好的風(fēng)景，希臘是屬于半島區(qū)域南部的一個(gè)地區(qū)，希臘擁有很多不同王國之間的旅行，希臘的歷史是非常悠久的，大家看奧運(yùn)會(huì)也都知道，希臘另外還是最有風(fēng)情的一個(gè)地方，這里有陽光，還有沙灘和海岸，在這里旅行，你可以盡情享受到無數(shù)的美好風(fēng)景，此外呢，還有一些美麗的海岸線。最后呢，大家應(yīng)該都對(duì)古希臘神話油畫非常感興趣，在這里，我為大家介紹幾個(gè)著名的希臘油畫。
王座上的拿破侖一世
王座上的拿破侖一世其實(shí)是由安格爾為拿破侖所畫的第二張肖像圖幅，畫中的場(chǎng)景想知道是什么嗎？是拿破侖一世登上皇帝寶座的那一瞬間，可以說是霸氣十足。拿破侖24歲的時(shí)候就當(dāng)上了將軍，可謂是英雄出少年。他在征戰(zhàn)的日子里相繼占領(lǐng)了北意大利，然后呢，戰(zhàn)勝了奧地利，并同時(shí)遠(yuǎn)征埃及、敘利亞。可謂是戰(zhàn)功赫赫。但是最可悲的是在滑鐵盧事件的發(fā)生，這次事件之后他被流放到圣海侖娜島，然后自然而然就死于該島了。安格爾先生通過贊頌的藝術(shù)語言，將這位僅僅比自己大一歲的梟雄描繪得像神靈一樣，手執(zhí)權(quán)杖，端坐在寶座上，可謂是對(duì)他的尊敬。筆觸那還用說自然也是精微加細(xì)致，畫面上的配飾也是比較的講究，明顯的表現(xiàn)了君主政體的皇帝權(quán)威。
海邊撿拾鵝卵石的希臘女孩
《海邊撿拾鵝卵石的希臘女孩》這幅畫于1971年呢，在英國皇家學(xué)院畫廊首次被展示出來，畫面場(chǎng)景中的四個(gè)女人的位置，涂料等等是相當(dāng)?shù)闹v究。改圖主要是賦予了人物形象某種神秘感。萊頓其實(shí)是運(yùn)用了形式與色彩這兩種方法來制造出了這幅畫的靈感，同時(shí)他還用了自己擅長的色彩突出人物個(gè)性。這幅畫呈現(xiàn)給的為朋友的是以希臘神話人物造型為基礎(chǔ)戲劇場(chǎng)面，作者采用一種舞臺(tái)布景的特殊技巧，讓各位來看畫的朋友們會(huì)產(chǎn)生很深的印象。拉斐爾前派藝術(shù)史專家和評(píng)論家弗雷德里克 喬治 史蒂芬在1871年的那次著名的畫展上說道： 萊頓先生從來沒有像現(xiàn)在這樣對(duì)自己的選題感到如此得意，因?yàn)榫瓦@個(gè)題目本身而言，它不具備任何象征性的意義。但是，經(jīng)他的手這么一畫，就變成了一幅令人賞心悅目的人物畫，畫面美，畫中婀娜女性的色彩美，她們的衣服在風(fēng)中像是一直在飄動(dòng)。
其實(shí)古希臘神話油畫在世界各地也是相當(dāng)?shù)某雒?。這里還有許多希臘著名的油畫，比如說：路易十三世的誓約、西斯庭圣母、美麗的女園丁、主顯圣容等等。