有一位17世紀(jì)法國(guó)巴洛克時(shí)期的大畫家尼古拉斯·普桑他非常擅長(zhǎng)畫風(fēng)景畫。

以前我在法國(guó)求學(xué)的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)去逛盧浮宮，普桑的一組春、夏、秋、冬，百看不厭，每次看，都有新的收獲。

以前，盧浮宮將春、夏、秋、冬排成一排，重新裝修后將這四幅畫置于黎塞留側(cè)翼的八角形房間中，繞一圈觀賞，更能讓人體會(huì)到畫家的宇宙觀，令人感慨萬(wàn)千。

《春天》是亞當(dāng)夏娃的樂(lè)園，表現(xiàn)早晨。

《夏天》是地主波阿斯允許寡婦路德?lián)焓胞溗氲膱?chǎng)面，二人在此邂逅。之后，波阿斯和路德結(jié)婚，形成大衛(wèi)的家譜。時(shí)間是正午，處于人生的成年期。

《秋天》描繪的是摩西派人自應(yīng)許之地運(yùn)回葡萄的收獲圖，天空映襯這絢爛的晚霞。

《冬天》描繪夜晚的大洪水。只是，人類并非就此終結(jié)。地球是從冬天的洪水到春天的重生的循環(huán)往復(fù)，生活在其間的正是人類……

這組畫不禁令人涌起生的希望。普桑的四季組畫，雖然是以圣經(jīng)故事為主題，但仍能讓人在他描繪的四季風(fēng)景中思索人生。

組畫《四季》是黎塞留樞機(jī)主教的侄子——黎塞留公爵向羅馬直接訂購(gòu)的普桑晚年的杰作。普桑在圣經(jīng)的主題下，從幼青壯老的人生和一日的變遷中俯瞰四季自然之景。

《四季》畫面中，人物大都被安排在構(gòu)圖的三分之一下方處，他們被整個(gè)場(chǎng)景推到前景來(lái)，人物的大小也各有變化。

在《春天》中，普桑采用了全景景觀，而人物最多的《夏天》和《冬天》焦點(diǎn)則放在中間遠(yuǎn)方，《秋天》中特寫的主要人物尺寸與他們所抬的巨大葡萄串讓人難忘，《冬天》中的大洪水與其說(shuō)是神的懲罰，不如說(shuō)是再一次開始的循環(huán)高潮，因?yàn)榍熬爸谐霈F(xiàn)的強(qiáng)壯扭動(dòng)的蛇，絕對(duì)要比沉浸在霧氣中的方舟來(lái)得更醒目。

光線經(jīng)過(guò)仔細(xì)斟酌，并通過(guò)不同的氣氛效果設(shè)計(jì)用來(lái)代表一天中的四個(gè)時(shí)刻：清晨、中午、傍晚與夜晚。

普桑是17世紀(jì)法國(guó)巴洛克時(shí)期的重要畫家，也是17世紀(jì)法國(guó)古典主義繪畫的奠基人。他的作品多以宗教和歷史故事為題材，富有思想深度與象征意義，并輔以自然景色的描寫。畫作所呈現(xiàn)出的氣氛含蓄而寧?kù)o，充滿田園詩(shī)般的抒情味道。他的出現(xiàn)對(duì)歐洲浪漫主義風(fēng)景畫產(chǎn)生了重大影響。